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揭秘:国画大家张大千如何疯狂破坏敦煌壁画?

张大千的画技登峰造极,为什么他要疯狂破坏敦煌壁画?


因为张大千想复制这些壁画,他经常剥去后来壁画的表面,去参观隐藏在里面的早期壁画。可以说,对于艺术,他已经到了疯狂的地步。 张大千想复制不同朝代的人,所以他先画了一层,然后剥去另一层。这对壁画有很大的危害。也许张大千在此之前就已经进入了疯狂状态。 那是因为张大千曾经说过,要想清楚地看到墙里面精美的画,就必须剥掉外层。 当时,张大千想临摹各个朝代的人的笔迹,所以他先画最上面一层,画完后剥去它,再画下一层,逐渐地画,剥去它,得到各个时代的绘画方法。

张大千为何疯狂破坏敦煌壁画?


尚不清楚张大千是否破坏了敦煌壁画。颜色是真实的。无耻也是真的无耻。 我读了很震惊,因为我以前仔细看过张大千的敦煌展,它介绍了他是如何努力保存这些珍贵的历史资料的。我不认为事实是他一层一层地剥去壁画去学习如何绘画,这是可耻和自私的。 张大千为了使自己的绘画技巧能够上一层楼,大肆破坏敦煌唐代壁画。

张大千当年是怎么破坏敦煌壁画的


20世纪40年代,张大千带着家人和几个学生来到甘肃敦煌,在那里住了三年,临摹敦煌壁画,用手做一些整理和维护工作。 其中最有争议的是,张大千曾经剥离了洞口隧道上的几幅壁画,使得壁画后面覆盖的早期壁画出现了。 原来敦煌壁画里经常有画,最内层是唐代的。偶尔,后人会在壁画上涂抹灰泥,并重新画一层画,以适应不同时代的审美和宗教内容。 总的来说,唐代的壁画比宋、明、清时期的要精美得多。 张大千的所作所为是将隧道两侧被严重破坏的壁画揭掉。他认为这些壁画无法辨认。为什么不让隧道后面的画再次看到阳光?虽然支持者认为张大千的行为并无恶意,但这一事件在当时引起了轩然大波,于是民国政府出面调查。 虽然结论是张大千没有破坏敦煌壁画,但关于张大千是否破坏敦煌壁画的争论从那时起就没有停止过,不少人认为张大千破坏了敦煌壁画。 就我个人而言,我认为从当时人们的价值观和个人操守来看,张大千不可能故意破坏敦煌壁画。只能说,客观上他确实对敦煌壁画造成了一些损害。因此,虽然外部壁画已经破损,但破损的壁画不能说没有艺术价值。更重要的是,是否剥离应由相关部门决定,而不是是否剥离。 但是,考虑到20世纪40年代的历史情况和不完善的法律制度,张大千确实想做一份报告,但可能找不到人接受,所以这件事不应被视为他的污点。 从张大千一生中所做的所有其他有争议的事情来看,张大千在剥离壁画时并不一定没有私利。除了是一名画家,他还是一名收藏家。他一生中收集了许多珍贵的财富。据说其中一些被转售给了日本人,所以被意外剥离的敦煌壁画也成了他的收藏。 无论如何,张大千对敦煌的贡献大于对毁灭的贡献,而他的小毁灭远比其他人更糟糕,所以不要在这件事上责怪张大千。 后来,这个国家从这类事件中吸取了教训,不再听从命令,而是将一只手放在这些从事艺术研究的人身上。 如果张大千获得重生,他一定会支持秦始皇陵和甘陵的开放。当然,这是可以理解的。毕竟,他一生都在研究这个东西,想看看里面有什么。

张大千是如何毁坏敦煌壁画的?为何他要毁坏敦煌壁画?


当张大千来到敦煌莫高窟时,他看到了这些精美的壁画,不是简单的临摹,而是用胶水撕掉。他会毁掉这些壁画,也是为了得到这些文物。 张大千经常剥去壁画的表层,观察隐藏在其中的早期壁画,以观察其表层下的东西,从而破坏壁画。

张大千到底是不是历史的罪人


对于中国绘画界的领军人物张大千是否“故意毁坏敦煌国宝”,中国画坛一直存在不同的看法 张大千剥离和破坏壁画的行为是有据可查的。他的行为被许多人批评为“愚蠢和盲目”破坏国家财富。也有人为张大千感到委屈,认为他这样做对敦煌做出了“值得称道的贡献”。 张大千的敦煌临摹画被誉为“东方的毕加索”。他是中国第一位临摹敦煌壁画的职业画家。 1941年,他带着妻子、儿子、侄子和几个学生到敦煌莫高窟进行实地调查研究和临摹古代壁画。 当张大千先生到达敦煌时,他深深地感到敦煌莫高窟是埋藏在沙漠中的艺术瑰宝。他要求人们清除洞穴周围的沙子和岩石,清理309个洞穴。 莫高窟内许多珍贵的壁画被复制和修复,共计200多件。 这本来应该是一件值得称赞的事情,但后来传来消息说,张大千先生在敦煌临摹壁画时把壁画打了个稀巴烂。 因此,关于张大千先生是否破坏敦煌壁画的争论从未停止过。有许多不同的观点,很难区分真假。 关于张大千流产敦煌壁画,据说有三种说法。第一个是张大千带领弟子临摹20窟壁画,重点是五代壁画。他的眼睛意外地落到右下角,他看到了那一小块已经剥落的壁画。内层是模糊的颜色和线条,他认为画下面有一幅画。 那天晚上,张大千去上寺请教老喇嘛。老喇嘛说:“当我还是个孩子的时候,老和尚带我去看壁画。他曾经告诉我莫高窟充满了珍宝。画底下有画,宝藏里有宝藏。” “张大千和他的弟子商量了一下,决定打掉外面一层 在剥离之前,他复制了五代绘画的上层。剥落后,下面的的确确是一幅色彩斑斓而又真挚的唐代壁画 第二种说法是,张大千在敦煌逗留期间,重庆国民党监督学院院长于右任和高在西北考察时绕道到敦煌与张大千共度中秋节。 这时,63岁的于右任去了敦煌,不愿离开。张大千陪他看壁画。 于右任随员、敦煌人窦景春在纪念张大千的文章《张大千先生与敦煌》中写道:“我跟随天子老人从兰州到敦煌,跟随守备司令马、等人。我记得参观过一个山洞。墙上有两幅壁画,与墙底的泥土隔开。表面被火焰熏黑,有挖掘和损坏的痕迹,...从上面破墙的缝隙中,可以隐约看到画像的衣服和鞋子,就好像它们支撑着唐代的画像。达谦先生向老人解释,老人点头称赞:“哦!" 但这并不意味着我们必须打开坏墙去看 当时,县政府的随行人员,为了让每个人都尽可能多地看到底层的画像,用手拿着上层裂开的墙,不小心用力过猛,把它撕了下来,但事实上它被岁月腐蚀了。 第三条:张大千与于右任商议后,令马守之

张大千对敦煌壁画做出的贡献


敦煌画以其丰富的内容和绚丽多彩的艺术闻名于世,著名国画大师张大千先生是我国第一位长期临摹敦煌、弘扬世界艺术瑰宝的职业画家。张大千对敦煌壁画研究的贡献主要体现在四个方面:一是对莫高窟进行了科学系统的编号;其次,对敦煌壁画进行了系统的研究,并向社会生动感人地宣传了这一艺术瑰宝。第三,揭示了敦煌石窟绘画中藏画的神秘。第四,促进敦煌艺术保护和研究的发展。